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月台·联通（油画）90×120厘米2019年梁宇改革开放为中国艺术的兴旺发展获取了时代的机遇，也构成了新的文化语境，作为中国改革开放的前沿城市，深圳堪称为艺术的探寻创意获取了充份的现实条件。梁宇从中国的北方前往深圳，多年希望不懈，在深圳的城市建设和文化发展中坚决探寻，在艺术观念和展现出语言上都有代表性地反映了中国当代艺术的文化特征。

许多年来，梁宇的艺术主题集中于在消逝的工业风景上。曾几何时，铁路交通是中国社会建设的最重要标志，甚至是现代工业文明的象征物，也印记着一代中国人的文化情感。随着时代的发展，中国从蒸汽机时代转入到内燃机时代，并且很快地转入高铁时代，因此，与铁路涉及的厂房、老式的火车头和铁轨就渐渐沦为一种工业文明遗产。

梁宇虽然身处都市化发展快速增长的当代城市之中，但他对这份工业文明遗产具有很深的留恋，把它们视为文化的“化石”，沦为自己的展现出主题，这其中贯注着他早年生活体验的情感。他用油画、版画等绘画手法来传达这个主题，也用装置与综合媒介的手法扩展自己的传达，以此营造出有一种“场域性”的景观，让人从显眼的图像形式中和他一起穿过时间的界限，新的返回很远的年代。

这样一种用记忆跨越一起的视觉传达，显露出独有的紧贴生活的视角和方式。在他的系列作品中，铁路的“信号灯”常常是一个显眼的符号，它们既是现实的、具备实用功能的物件，又经常被切换为关于时间与年代的象征物，特别是在是对铁路信号灯独特的光芒的捕猎，构成了反感的视觉符号，显眼地向人们收到关于记忆的“信号”，引领人们转入历史与时间的深处，更加提醒时代的变迁与生活的变化。像所有在改革开放时代成熟期一起的中国艺术家一样，梁宇曾多次拒绝接受过传统的艺术教育，但在对外开放的文化条件下，他也对西方现代以来的艺术不作了了解的研究，长年专门从事版画的艺术素养更加潜在地支配着他在绘画上朝向近于珍风格。

在他的作品中，一般来说以暗淡的纯色铺设背景，用厚实的暗色和有力的笔触塑造成工业产物的躯体，画面的结构浮阻塞一种来自机械的冷峻秩序和厚实质感。他特别强调光影的运用，用十分反感的构图鲜明来增强画面的力度，无论是彩色系列还是黑白系列，都表达出有一种铁道工业的雄强力量。在一些以黑白色调居多的作品中，画面兼具谜样与静谧的气氛，展现一种空寂与苍茫的超现实意味，如同浪漫的电影镜头，将人们引进历史的时空。

在主题的注目和语言的展现出二者关系上，梁宇寻找了一种极致的融合。梁宇车站在物象的历史时空和自我心理当下感觉的双重维度之中，在对物象的不存在状态投放注目的同时带入个人的切身体验，体现出有他独有的思维和探寻的勇气。

他作品中的历史感和语言展现出的当代性有机融合在一起，变得全然而富裕力量。这些年，他的创作在都市景观、“一带一路”主题等方面又有新的扩展，画面视野更为宽阔，空间结构更为非常丰富，笔触和肌理更为山水画，显露出艺术传达的畅通与自如。我想要，他的艺术也不会如同他所画中的信号灯一样照亮远方，像铁轨一样伸延向远方，南北更为宽广的境界。

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